國慶假期，中國戲曲文化周上形式創(chuàng)新的演出帶給游客不一樣的戲曲感受。

一場(chǎng)京梆兩下鍋的《紅鬃烈馬》在灑滿陽光的陽光劇場(chǎng)唱響，杜鎮(zhèn)杰、張慧芳、王洪玲、康靜等京劇與河北梆子名角齊聚一臺(tái)，讓第五屆中國戲曲文化周為期七天的主場(chǎng)活動(dòng)在熱烈的掌聲和喝彩聲中落下帷幕。雖然已是國慶假期最后一天，但園博園內(nèi)游客絲毫不見減少，漫步在銀杏微黃的“梨園大道”，與本屆戲曲文化周依依惜別，相約明年再見。

國慶假期七天，京津冀三地的23家專業(yè)文藝院團(tuán)機(jī)構(gòu)以及多家民間社團(tuán)，圍繞“風(fēng)華百年頌”“英雄今古情”“華彩韻京城”“昆曲絲竹吟”“非遺老戲臺(tái)”“英雄出少年”等主題，聯(lián)袂奉上240余場(chǎng)演出、近300場(chǎng)次講座導(dǎo)賞對(duì)談、近500場(chǎng)次互動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)吸引全國游客近8萬人次，觀眾年齡構(gòu)成更加年輕化。其中，有14場(chǎng)演出與13場(chǎng)名家講堂借助線上形式登陸多家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，滿足無法親臨現(xiàn)場(chǎng)的觀眾需求，累計(jì)點(diǎn)擊量超過2000萬次。

受疫情影響，今年很多外地院團(tuán)都未能前來參加，但回顧本屆戲曲文化周，依然能夠感受到中國戲曲文化周作為國家級(jí)戲曲嘉年華，覆蓋面、影響力日漸深廣，策劃組織能力加強(qiáng)，園林與戲曲交相輝映，凸顯出強(qiáng)大的文旅品牌效應(yīng)。本屆戲曲文化周藝術(shù)總監(jiān)程輝已連續(xù)三年參與策劃、組織這項(xiàng)盛事，在他看來，戲曲文化周在逐漸成熟完善的道路上，既做“加法”也做“減法”，才有了今天的模樣。

從2017年開辦至今，戲曲文化周的戲味兒是越來越足了，除了越來越豐富的戲曲作品和戲曲相關(guān)內(nèi)容，在互動(dòng)上也更為深入。如今的銀杏大道在戲曲文化周期間已更名為“梨園大道”，打卡合影的觀眾已經(jīng)知道了京劇中的“十八般武藝”，可以跟著演員學(xué)習(xí)旦角兒和生行的“一招一式”，可以看明白帥旗、令旗、飛虎旗都是什么質(zhì)地，都有什么作用。

作品質(zhì)量的提升也讓戲曲文化周獲得了更多專業(yè)院團(tuán)的認(rèn)可。僅以近幾年的委約作品來看，2019年的沉浸式曲劇《茶館》，2020年的園林版《花為媒》，以及今年的園林版《書說·沙家浜》都是以新的創(chuàng)作手段呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲，打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的固有觀念，吸引了更多觀眾。

要做好一個(gè)文化品牌，光靠“加法”不行，適當(dāng)?shù)摹皽p法”也很重要。本屆戲曲文化周絕大部分演出場(chǎng)地都集中在了主路附近，觀眾不用再多跑路。同時(shí)，一些和戲曲關(guān)系較遠(yuǎn)的展位也取消了，讓戲曲主題更為純粹。

最重要的“減法”，還是如何讓觀眾“減齡”。園博園里，年輕面孔越來越多，低齡人群的參與度也越來越深，比如今年的“英雄召喚令”“大破天門陣”就是專門為年輕人和孩子們?cè)O(shè)計(jì)的打卡游戲。分布在園區(qū)多處空間的“戲趣營”，包含多項(xiàng)結(jié)合運(yùn)動(dòng)、手工藝等元素的“戲曲+教育”內(nèi)容，讓參與者尤其是孩子們手腦并用愛上戲曲。在呼和浩特園的親子DIY手作活動(dòng)中，小朋友和家長不僅可以聽?wèi)蚯�故事看戲曲�?dòng)漫，還可以體驗(yàn)種類豐富的戲曲手作盲盒。另外，還有AR戲曲攝影、AI戲曲換妝小程序等戲曲元素“黑科技”可供體驗(yàn)，深得年輕人歡心。

可以說，中國戲曲文化周并不是一座涵養(yǎng)戲曲文化的世外桃源，而是要讓傳統(tǒng)戲曲融入當(dāng)代生活，在傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代人之間建立起一座密切交流的橋梁。