《軍師聯(lián)盟》
《那年花開(kāi)月正圓》
《我的前半生》
一年一度的電視業(yè)盛會(huì)——2018上海電視劇制播年會(huì)3月13日在上海舉行。此次制播年會(huì)由上海廣播電視臺(tái)主辦、SMG影視劇中心承辦,吸引了來(lái)自全國(guó)廣電系統(tǒng)、500多家影視公司的千余名嘉賓出席。
過(guò)去兩年,SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿都以“請(qǐng)回答”為題對(duì)過(guò)去一年的電視劇行業(yè)生態(tài)與發(fā)展趨勢(shì)作出個(gè)人的總結(jié)和判斷,在業(yè)界頗具影響力。今年也不例外,在王磊卿看來(lái),收視成績(jī)的增長(zhǎng)、品質(zhì)劇的井噴,其原動(dòng)力是“深度”:主旋律劇有了社會(huì)深度,歷史劇有了歷史深度,現(xiàn)實(shí)題材劇有了人性深度,電視劇表演也有了演技深度。
回顧過(guò)去的一年,中國(guó)電視劇的品質(zhì)雖然有了整體上的提升,但遺憾也有不少。劇名、集數(shù)越來(lái)越長(zhǎng)、劇本孵化時(shí)長(zhǎng)卻越來(lái)越短。盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動(dòng)作劇泛濫、過(guò)度消費(fèi)女性成長(zhǎng)題材等電視劇“套路”也是屢見(jiàn)不鮮。
通過(guò)分析去年幾部大熱佳作的成功模式,王磊卿呼吁電視劇從業(yè)者厘清古裝劇和歷史劇、現(xiàn)實(shí)主義劇和當(dāng)下題材劇的分界。在呼喚歷史正劇回歸的同時(shí),他也提出,古裝劇、年代劇也應(yīng)當(dāng)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度,以寫(xiě)實(shí)的手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。
對(duì)于未來(lái),王磊卿認(rèn)為電視劇的成功是合家歡模式的成功,而臺(tái)網(wǎng)共同主推的劇才能成為最具現(xiàn)象級(jí)的作品。電視媒體覆蓋面高、引爆內(nèi)容的傳播優(yōu)勢(shì)依然還在。視頻網(wǎng)站擁有眾多版權(quán)資源和雄厚資金實(shí)力。臺(tái)網(wǎng)共同主推的劇才能成為最具現(xiàn)象級(jí)的作品。只有臺(tái)網(wǎng)兩端進(jìn)一步探索臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)合作的商業(yè)模式,實(shí)現(xiàn)“電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方”的三方共同投資、共同制作,才有可能實(shí)現(xiàn)共同盈利。
“爆款”劇的成功:正歷史 敢想象 真現(xiàn)實(shí) 勤思考
王磊卿通過(guò)分析去年幾部“爆款劇”的成功因素,厘清行業(yè)規(guī)律。
劃清古裝劇和歷史劇分界
例如,《那年花開(kāi)月正圓》受歡迎是因?yàn)閿[脫帝王后妃古裝劇的窠臼,寫(xiě)了一個(gè)普通中國(guó)古代女性的奮斗歷程,展現(xiàn)了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌,達(dá)到了歷史氛圍的真實(shí)。雖然是古裝傳奇,但背后有中國(guó)文化精神的傳承,包含濃烈的家國(guó)情懷。戲核是中國(guó)儒商的誠(chéng)信文化。
《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》則是踏準(zhǔn)了正劇回歸的時(shí)代主流,在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上,又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來(lái),塑造了一個(gè)《三國(guó)演義》之外,戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿,有人物,有情感,有思想。借此,王磊卿呼吁應(yīng)該劃清古裝劇和歷史劇的分界,強(qiáng)調(diào)古裝劇不等于歷史劇——“歷史劇應(yīng)當(dāng)基本取材于真實(shí)歷史事件,重視特定歷史階段的歷史細(xì)節(jié),具有再現(xiàn)歷史的豐富質(zhì)感,通常采用正劇的手法。真正優(yōu)秀的歷史劇,不是歷史文獻(xiàn)的CTRL+C/V,而是在創(chuàng)作上,大事不虛,小事不拘。在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上,需要提升的是劇作的文學(xué)空間、戲劇空間、影像空間和虛構(gòu)空間,而古裝劇可以無(wú)真實(shí)歷史背景,用想象的故事構(gòu)筑一段戲劇空間,大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編,愛(ài)情、個(gè)人功名是主要戲劇動(dòng)力。我們呼喚歷史正劇回歸,我們也期待古裝偶像劇去除浮躁,走上品質(zhì)之路!”
懸浮都市劇不是現(xiàn)實(shí)主義電視劇
近年,數(shù)部同類作品成功已經(jīng)顯示了社會(huì)話題劇的“爆款”力量,一時(shí)間成了人們茶余飯后的“社交貨幣”。如何在影視創(chuàng)作中尋找新的熱點(diǎn)話題?王磊卿以《我的前半生》為例指出,該劇冷靜地刻畫(huà)復(fù)雜多變的人性,不再給人物貼標(biāo)簽,使得“前夫哥”這樣的瑕疵人物因?yàn)橛兄钯|(zhì)感,出人意料地一炮而紅。
“話題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。比如,生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會(huì)階層的流動(dòng)、代際差異、審美差異、文化差異……對(duì)接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化,也能在碰撞中引爆話題……現(xiàn)實(shí)主義是中國(guó)觀眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)方式,它是一種創(chuàng)作理念,一種創(chuàng)作態(tài)度,一種創(chuàng)作方法。現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法是中國(guó)觀眾欣賞基因中的偏愛(ài),但一些貌似發(fā)生在當(dāng)下,與當(dāng)下中國(guó)人的生活、生存和情感毫無(wú)關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇,并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇。”
“套路”電視劇的“兩長(zhǎng)一短”
總結(jié)2017年,王磊卿一針見(jiàn)血指出“兩長(zhǎng)一短”的顯著問(wèn)題。
片名長(zhǎng)
短短一年間,我們的電視劇片名,已經(jīng)從兩個(gè)“詞”的名詞,進(jìn)化成各種三個(gè)字的“者”字滿天下,又進(jìn)化到動(dòng)賓詞組的各種“來(lái)了”,再進(jìn)化到加逗號(hào)的復(fù)句,可能是因?yàn)檫嫌不夠長(zhǎng),又繼續(xù)進(jìn)化到了帶轉(zhuǎn)折關(guān)系的長(zhǎng)句子。吆喝詞太長(zhǎng)了,會(huì)不會(huì)模糊了真正的戲核?
“我在這里呼吁,我們的電視劇把片名縮一縮,把賣點(diǎn)藏一藏,給自己多一點(diǎn)自信,給觀眾多一點(diǎn)記憶便利!”
集數(shù)長(zhǎng)
為應(yīng)對(duì)制作成本整體上漲,制作方追逐高盈利,劇情副線蓋過(guò)主線,電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長(zhǎng),使得電視劇“龍頭爛尾水蛇腰”。過(guò)長(zhǎng)的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā),損傷了電視劇的藝術(shù)魅力,影響了電視劇的可看性,導(dǎo)致觀眾失望,輿情非議。
孵化時(shí)間短
比起摳圖演技和“五毛錢(qián)”特效,觀眾對(duì)劇情的粗糙、陳舊更不能忍。國(guó)內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個(gè)月里速成。相較之下,一般的美劇12集劇本卻需要耗時(shí)6個(gè)月左右。如此壓縮時(shí)間之下,劇本早就變成了脫水的壓縮餅干,只見(jiàn)套路,不見(jiàn)靈感,更難有文化底蘊(yùn)。該背鍋的,是對(duì)大IP粗放式經(jīng)營(yíng);應(yīng)該警惕的,是商業(yè)劇的急功近利。
本組文/本報(bào)記者 楊文杰
幽他一默
套路電視劇順口溜
談判都去華爾街,
戀愛(ài)都去巴黎秀;
打槍都去唐人街,
開(kāi)炮都去索馬里;
大女主滿街走,
帝王嬪妃多如狗。
點(diǎn)評(píng):
“套路片”只有“尬景”,沒(méi)有匠心
王磊卿分析,電視劇開(kāi)始流行扎堆去國(guó)外拍攝,雷同甚至累贅的海外取景成了觀眾最熟悉的套路風(fēng)景——尬景。電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”,不在于海外拍攝之類的華麗跟風(fēng),而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等,每個(gè)環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新,有匠心,落在實(shí)處。
隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》等優(yōu)秀電影的爆棚,一大批電視頭部資源聞聲而動(dòng),大有席卷潮流之勢(shì),但套路也跟著來(lái)了。新一撥兒動(dòng)作懸浮劇挾海外英雄之名而泛濫。曾經(jīng)的“手撕”神劇老套路“借尸還魂”成為當(dāng)代動(dòng)作神劇。古裝劇方面,帝王將相、后妃佳人過(guò)度泛濫,主角不是皇上就是公主,不是將軍就是皇后,是將軍還得是空前絕后的將軍,是皇后還得是千古唯一的貴妃,尤其古裝女性成長(zhǎng)題材過(guò)度消費(fèi),這類劇“瑪麗蘇”,人人都愛(ài)女一號(hào),片面夸大古代女性作用,常常不符合歷史。