《芳華》熱映，創(chuàng)作總根于愛(ài)
影片《芳華》終于上映了，影片拍得不錯(cuò)，很有感染力，也有一定的深度。但是，讀到有關(guān)《芳華》的報(bào)道時(shí)，這樣一些事情，似乎比影片更讓我感動(dòng)、欣喜。
——“這部電影不僅吸引了平時(shí)觀影的主力軍，更出現(xiàn)了不少白發(fā)蒼蒼的老人，還有子女買(mǎi)票帶著父母一起去電影院”。
——“燈光亮起時(shí)，發(fā)現(xiàn)周?chē)际菭敔斈棠蹋喾鲋鴣?lái)看這場(chǎng)屬于他們的青春”。
——“中午去看《芳華》，買(mǎi)票的時(shí)候被一位大概七十來(lái)歲的爺爺拉住，拿出兩百塊錢(qián)問(wèn)我能不能幫他買(mǎi)六張票，他不知道怎么操作”……
這些事情甚至稱(chēng)不上是一件“事情”，只是轉(zhuǎn)瞬即逝的一些小場(chǎng)景、小細(xì)節(jié)，為什么會(huì)有一種莫名的感動(dòng)？這些看似不起眼的小場(chǎng)景小細(xì)節(jié)的感人之處，在于不同人群之間的交流、交融。在我們的公共生活中，這樣的場(chǎng)景太過(guò)少見(jiàn)，甚至是稀有。入冬前后這段時(shí)間，占據(jù)我們注意力的，常常是令人不快、痛心或害怕的事情，如攜程親子園虐童事件、紅藍(lán)白事件，還有稍早一點(diǎn)的湖南沅江弒師案，這些事件屢屢考驗(yàn)著我們的神經(jīng)的抗壓能力。
人群的對(duì)立、良知的流失，讓人十分無(wú)奈。而《芳華》中的人物命運(yùn)，與現(xiàn)實(shí)有很強(qiáng)的同構(gòu)性。何小萍被歧視、被欺辱而最終精神失常；“活雷鋒”劉鋒的善良被嘲弄，正常的情感表達(dá)被誤解。因此，這部影片絕不是一般意義上的懷舊片，它通過(guò)回顧審視現(xiàn)實(shí)。影片對(duì)善良的維護(hù)，在這個(gè)價(jià)值多元、利益分化的人群之間取得了“最大公約數(shù)”；這是影片能夠贏得不同年齡不同階層的觀眾喜愛(ài)的根本原因。
圍繞著影片上映發(fā)生的種種社會(huì)反響，是劇場(chǎng)藝術(shù)魅力的呈現(xiàn)，是電影作為公共藝術(shù)的社會(huì)影響的成功實(shí)現(xiàn)。劇場(chǎng)藝術(shù)主要是指戲劇、電影等眾人在同一公共空間與時(shí)間內(nèi)觀賞的藝術(shù)演出形式。一部影片成為一時(shí)的社會(huì)話題，就是其公共性的表現(xiàn)。人們觀賞藝術(shù)表演，是對(duì)公共生活的一種參與；一些有影響力或話題性的劇場(chǎng)藝術(shù)作品，能引起更多人群的觀賞興趣，甚至為此引起討論、爭(zhēng)議，其實(shí)也是在吸引人們參與公共生活。劇場(chǎng)藝術(shù)對(duì)不同人群之間的交流具有獨(dú)特的作用。
一個(gè)時(shí)期以來(lái)，像《芳華》那樣直面現(xiàn)實(shí)而有力的影片并不多。電影藝術(shù)當(dāng)然應(yīng)該百花齊放，應(yīng)該有探索藝術(shù)的先鋒作品，也可以有時(shí)尚感很強(qiáng)的快餐式影片，但是，真正有社會(huì)良知的藝術(shù)家，不會(huì)只追求票房的成功。魯迅說(shuō)：“創(chuàng)作總根于愛(ài)”。這句話在《芳華》中得到比較充分的體現(xiàn)。《芳華》不是“寫(xiě)文工團(tuán)的”，甚至不是“寫(xiě)部隊(duì)的”；而是“寫(xiě)人”的，最廣大意義上的“人”。善待人，善待人的善良，善待人的弱小，讓人人心中芳華常在，是藝術(shù)家的責(zé)任。在這個(gè)意義上，《芳華》值得觀眾為之流淚。
