演員宮崎葵(左)與演員堺雅人(右)在電影《丈夫得了抑郁癥》中。(資料圖片)
日本演員都要從一個(gè)個(gè)小角色開始積累演技,剛?cè)胄芯鸵驗(yàn)槌鲅葜鹘恰耙慌诙t”的情況十分罕見,相反邊學(xué)邊演的“蟄伏期”可能很長(zhǎng)。日本男演員堺雅人因?yàn)橹餮荨禠EGAL HIGH》《半澤直樹》等熱劇為觀眾熟知,但這位如今的“男一專業(yè)戶”有超過十年的積淀期。
持續(xù)一周的“藝考”熱,讓“演技”再次成為熱門話題。
最新數(shù)據(jù)顯示,今年藝術(shù)類院校的報(bào)名人數(shù)相較往年又有提升,表演系依舊是最火專業(yè)。拿北京電影學(xué)院為例,表演被列為最難考的專業(yè)之一,錄取率不到0.82%,對(duì)未來演員的選拔可謂“百里都不一定挑得到一”。
與青年人對(duì)影視圈爆發(fā)的巨大熱情不匹配的是,熒屏上銀幕中,一張張光鮮亮麗的年輕面孔,常常被指“演技缺席”。擁有20多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的中央戲劇學(xué)院教師劉天池在一檔節(jié)目中指出,目前常見的面孔中演技合格者恐怕只占10%。她認(rèn)為,這背后與缺乏良性的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制有關(guān),也與市場(chǎng)過早地介入校園生活有關(guān)。
記者了解到,在日本演藝圈,雖然影視新人不斷涌現(xiàn),但并沒有如此熱鬧的“藝考”概念,年輕演員的演技皆是在鏡頭與舞臺(tái)上歷練而來。從一個(gè)個(gè)小角色開始積累,邊打工邊拍戲,在市場(chǎng)和業(yè)界的認(rèn)同中逐步“晉升”,是大多數(shù)日本演員的發(fā)展軌跡。
初入行的演員一邊打工,一邊參加試鏡非常普遍
“雖然有少數(shù)藝術(shù)類大學(xué)開設(shè)‘演劇學(xué)科’,但在日本,幾乎沒有演員是‘表演系’出身,是否接受過專業(yè)表演訓(xùn)練并不被特別看重。”早稻田大學(xué)亞洲文化研究學(xué)者李思園告訴記者,在日本,成為演員的路徑很多,影視圈并沒有“藝考”與“科班出身”這些概念。通常以演員為目標(biāo)的日本年輕人,會(huì)通過所屬的藝人事務(wù)所,參加影視劇的試鏡。還有一些會(huì)從學(xué)生業(yè)余劇團(tuán)起步,再進(jìn)入專業(yè)劇團(tuán)實(shí)踐學(xué)習(xí)。此外,被星探挖掘,從雜志模特轉(zhuǎn)行影視劇,抑或是通過選秀出名后獲得出演電視劇、電影機(jī)會(huì)的也大有人在。
雖然一些偶像團(tuán)體的事務(wù)所會(huì)對(duì)成員進(jìn)行舞蹈、聲樂訓(xùn)練,但日本演員的“演技”通常是在舞臺(tái)上和鏡頭前實(shí)踐而來的。也就是說,日本演員都要從一個(gè)個(gè)小角色開始積累演技,剛?cè)胄芯鸵驗(yàn)槌鲅葜鹘恰耙慌诙t”的情況十分罕見,相反邊學(xué)邊演的“蟄伏期”可能很長(zhǎng)。日本男演員堺雅人因?yàn)橹餮荨禠EGAL HIGH》《半澤直樹》等熱劇為觀眾熟知,但這位如今的“男一專業(yè)戶”有超過十年的積淀期。堺雅人早年曾在早稻田大學(xué)文學(xué)部就讀,那時(shí)就因?yàn)閻酆帽硌輩⒓恿诵?nèi)劇社。醉心于表演的他之后選擇退學(xué)進(jìn)入專業(yè)劇團(tuán),一邊在戲劇舞臺(tái)上摸爬滾打,一邊在電視劇中出演小角色。直到30歲時(shí),一部NHK的大河劇《新選組》才讓他為觀眾熟知。
反觀國(guó)內(nèi),經(jīng)紀(jì)公司、演藝公司紛紛聚焦校園,不少仍在就學(xué)的藝校生已被簽約,一二年級(jí)就開始接演角色,高年級(jí)就開始擔(dān)任主角。急于成名,急于“流量變現(xiàn)”的情況,與日本的演員培養(yǎng)邏輯背道而馳。那么,日本年輕演員又是如何在市場(chǎng)邏輯下磨礪演技的?
“賺錢不是日本年輕人入行的主要目的,他們?nèi)胄星巴ǔW龊昧讼鄳?yīng)的心理準(zhǔn)備。”李思園介紹,不在市場(chǎng)的浪潮中迷失,與日本的演繹生態(tài)和演員的自我信念都有關(guān)系。在日本,即便是一線明星,得到的片酬與如今的中國(guó)演員相比也是非常低的,如當(dāng)紅青年女演員新垣結(jié)衣出演的收視率排名極高的電視劇,其一集片酬也僅約10萬元人民幣。所以,對(duì)大多年輕人來說,做演員不是為了“明星光環(huán)”,而是真的熱愛,對(duì)他們來說,演技是立身關(guān)鍵,也是內(nèi)心的追求。年輕演員一邊打工,一邊參加試鏡的情況非常普遍。電視劇 《孤獨(dú)的美食家》 的主演松重豐,20出頭時(shí),就在話劇團(tuán)出演小角色,為了生計(jì)還要在中餐館打工,熬了近十年,才成為“全職演員”。但誰也不能否認(rèn),多年來穿梭市井觀察社會(huì)的經(jīng)歷,對(duì)演員而言正是巨大的財(cái)富。
不存在“流量明星”,演技不成長(zhǎng)就會(huì)被淘汰
有業(yè)內(nèi)人士指出,不少年輕演員演技不佳與市場(chǎng)缺乏良性的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制有關(guān)。在日本,一個(gè)年輕演員入行后,演技可以慢慢磨礪上漲,但是僅僅靠顏值、粉絲量,卻完全忽視演技的“流量明星”基本不存在。因?yàn)檠輪T時(shí)刻要面對(duì)來自市場(chǎng)與專業(yè)的檢驗(yàn),“如果演技真的不好,一定會(huì)被淘汰”。
相對(duì)而言,日本觀眾并不苛刻,他們重視“陪伴感”與“成長(zhǎng)感”,看著年輕演員通過一個(gè)個(gè)角色不斷成長(zhǎng)蛻變,最終走向成熟,是日本觀眾的一大情感需求。但行業(yè)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制并不松弛,一名演員如果想在行業(yè)中長(zhǎng)期生存下去,就必須不斷接到片約,而這就需要業(yè)界和市場(chǎng)的“雙方認(rèn)可”。
與國(guó)內(nèi)相比,日本的影視行業(yè)顯得更為傳統(tǒng),由幾家電影公司、電視臺(tái)掌握,不存在國(guó)內(nèi)“資本方”大量涌進(jìn)影視業(yè)的情況。“人氣”可能是選角的一個(gè)考量因素,但真正拍板的還是導(dǎo)演、制片等行內(nèi)人。
此外,日本的片酬不算靈活,人氣高的年輕演員和資歷老的演員相比,很可能后者片酬更高。比如,出演同一部電視劇,中年演員香川照之的片酬就比人氣偶像松本潤(rùn)高。這種業(yè)態(tài)下,片酬與演技倒掛的現(xiàn)象自然鮮少出現(xiàn)。記者 張禎希