科技與文化碰撞帶來的火花，讓我們對歷史的表達(dá)有了更多可能。大熱的AI（人工智能），其在文化領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，就是印證。花樣頻出的各種“新玩法”，正在拉動文化消費產(chǎn)生“新流量”，為文化產(chǎn)業(yè)延伸出新的發(fā)展鏈條。
“看”百年前老濟南
當(dāng)人們走進(jìn)博物館，觀賞那些歷經(jīng)歲月的文物典藏、人物畫像時，當(dāng)翻看歷史檔案，查閱已經(jīng)蒙塵的文字、泛黃的相冊、失幀的黑白影像時，可能有過那么一個閃念，思索這些文物曾經(jīng)的所有者，畫像中的先人，到底擁有怎樣的音容笑貌，又經(jīng)歷過哪些悲歡喜樂？而AI技術(shù)，似乎能滿足這份渴望，探索沐浴著同一片月光的大地上，那些曾經(jīng)鮮活的故事。
馬車緩緩走進(jìn)城門，來來回回的人力車?yán)镞�混著幾個年幼的車夫；大街上，行人熙來攘往，小孩子聚在一起，不住地回頭，望向身著西裝、頭戴禮帽、留著八字胡的洋人；濼源門下，小推車載著兩個娃娃晃晃悠悠行進(jìn)，路人們走走停停，忽而在路邊站定，好奇又迷茫地望向鏡頭……單看這些描述，你一定以為是某部影視劇里的畫面吧。其實，這是百年前清末老濟南的影像，出自加拿大國家檔案館，據(jù)數(shù)據(jù)庫記載，其拍攝于1912年之前。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的彩色版，正是利用AI技術(shù)進(jìn)行了人工智能上色和補幀修復(fù)。原來的默片還被巧妙地加入了揚琴曲目《陽關(guān)三疊》等民樂，一系列的“神操作”，讓原本相對粗糙的原始畫面生動起來，有了濃濃的煙火氣。
《龍須溝》等舊片修復(fù)
游戲開發(fā)者、獨立藝術(shù)家胡文谷（以下稱“大谷”）在B站的視頻賬號“大谷的游戲創(chuàng)作小屋”上有一個名叫“歷史的彼岸”的專欄，今年已經(jīng)連續(xù)發(fā)布了一系列的“AI修復(fù)”作品，包括“AI復(fù)原百年前北京影像”“AI上色60年前首都建設(shè)大場面”“AI還原秦代兵馬俑”等，都曾登上微博熱搜。在這些視頻里，影像畫面由黑白變得顏色鮮艷、飽滿、活潑，拍攝技術(shù)的限制和年代久遠(yuǎn)導(dǎo)致的失幀卡頓變得流暢清晰，靜態(tài)的兵馬俑在AI的運作下也能“動起來”。傳承于街頭巷尾的傳統(tǒng)禮節(jié)，清朝末年的國民生活，新中國成立初期拔地而起的人民大會堂……一幕幕歷史畫面撥開時間的帷幔走到我們面前，古人今人實現(xiàn)了一次“穿越時光”的“對望”。打開彈幕后，感嘆滿屏可見——“這是先人們的Vlog吧”“古人肯定想不到，后世的我們能看見他們”“才過了一百多年，這個世界已經(jīng)發(fā)生了如此翻天覆地的變化”。
隨著AI技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，不少傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)作品都“活”了過來。2019年7月，華為終端官微發(fā)布了運用高科技還原的《春江花月夜》古樂譜，就是用AI學(xué)習(xí)“破譯”的。將1300多年前的聲音重現(xiàn)于世，帶領(lǐng)人們穿越到歌舞升平的大唐盛世。
還有最具代表性的“舊片修復(fù)”。為了讓這些經(jīng)典的作品能夠以更適應(yīng)現(xiàn)代觀看體驗的形式再度登上熒幕，一批專業(yè)修復(fù)師在幕后開展了大量的工作。這是一項工程量巨大且極需工匠精神的任務(wù)，從膠片掃描、畫面修復(fù)、調(diào)色校對、聲音修復(fù)、聲畫合成到輸出成片，繁瑣的工序需要耗費極大的人力、物力和財力。單純的人工修復(fù)效率極低。首映于1934年的老電影《漁光曲》的修復(fù)工作耗時近兩年。AI技術(shù)的出現(xiàn)推動了經(jīng)典老片重映的高潮。《開國大典》《大話西游》《海上鋼琴師》《泰坦尼克號》《千與千尋》等影片的修復(fù)版重映，給觀眾帶來了一波“懷舊風(fēng)”，更是用技術(shù)實現(xiàn)了高質(zhì)量經(jīng)典作品的新生。據(jù)資料顯示，目前國內(nèi)中影數(shù)字修復(fù)中心、愛奇藝等都利用技術(shù)優(yōu)勢推出了老電影修復(fù)計劃。中影數(shù)字修復(fù)中心的肖博團隊利用AI技術(shù)開發(fā)的“中影·神思”人工智能圖像處理系統(tǒng)，已經(jīng)成功修復(fù)了《馬路天使》《血色浪漫》《亮劍》等經(jīng)典影視作品，耗時為原手工修復(fù)的四分之三，成本則只有原來的一半。愛奇藝的ZoomAI視頻增強技術(shù)僅需12小時就可以完成一部電影4K版本的修復(fù)增強并上線，僅2019年一年就修復(fù)了《勞工與愛情》《早春二月》《龍須溝》《白毛女》《小蝌蚪找媽媽》等22部中國電影和動畫經(jīng)典之作。
要靠“人”來“掌舵”
從口口相傳到筆墨字畫，再到音像影視，從膠片到數(shù)字化，用來記錄的介質(zhì)在不斷發(fā)展進(jìn)步，但承載其中的人類信念從未改變：將歷史刻下來，把文明傳下去。小到一張來自童年的泛黃的全家福，大到一段國家時代變遷的影像，都是每一個生活在這片土地上的人留給歲月的印跡。作為保存和傳承的必經(jīng)之路，“修復(fù)”的工作一直默默地延續(xù)在人們敬畏歷史的道路上。
目前的計算機視覺已經(jīng)隨著人工智能和深度學(xué)習(xí)技術(shù)的發(fā)展不斷進(jìn)步，圖像處理技術(shù)的應(yīng)用門檻也逐漸降低，人們通過自學(xué)也可以掌握一些簡單有趣的AI應(yīng)用，甚至有一些一鍵修復(fù)老照片的APP和小程序在社交網(wǎng)絡(luò)走紅，我們只需要上傳圖片后稍作等待，就可以實現(xiàn)老照片“煥然一新”。AI圖像修復(fù)還有很多有趣的“用武之地”，比如AI程序可以生成我們的童年照和老年照，甚至還可以推測一對新婚夫婦未來孩子的模樣；智能家居互聯(lián)互通，還能和我們進(jìn)行交流互動；AI主播能夠24小時不間斷播報新聞；智能寫作機器人3秒鐘就能完成2000字的文章；無人機可以代替人工進(jìn)行噴灑農(nóng)藥、運送救災(zāi)物資甚至進(jìn)行軍事作業(yè)；AI修復(fù)和臉部自動聯(lián)想等技術(shù)也可以為偵破刑事案件提供技術(shù)支持……
然而，面對新事物與新技術(shù)，我們在享受其帶來的便利時也必須認(rèn)識到它的“兩面性”。在大谷視頻畫面中，會出現(xiàn)一行小字——“色彩為AI自我學(xué)習(xí)結(jié)果，不代表歷史原色”。由此可見，僅僅依靠AI還是無法真正地做到“修舊如舊”，因此在修復(fù)舊影片的工作中除依靠AI技術(shù)，還需要具有歷史知識和審美水平的專家進(jìn)行具體的考究。
除此之外，基于2017年橫空出世的Deepfake技術(shù)的AI“換臉”視頻，也是網(wǎng)友喜聞樂見的一種影視形式，不少影視劇都因特殊原因進(jìn)行了后期換臉處理，也就是把另一個演員的臉替換到原來的演員身上，如電視劇《光榮時代》、網(wǎng)劇《三千鴉殺》等，不過由于資金、時間、技術(shù)水平的限制，這些換臉效果還不太令人滿意。但是一些民間“技術(shù)流”在視頻網(wǎng)站上發(fā)布的影視劇明星換臉效果已經(jīng)足夠“以假亂真”。說到“換臉”，不得不提在去年流行一時的換臉APP“ZAO”，僅上架一天的APP就遭到緊急下架，這要歸咎于用戶協(xié)議中對用戶肖像權(quán)和隱私權(quán)的無視。對于這些“換臉”視頻，如果僅作娛樂倒也無可厚非，可一旦被不法分子用作不良和作惡視頻，后果會很嚴(yán)重，畢竟如此一來“有視頻也不一定有真相了”。2019年11月份，國家網(wǎng)信辦、文旅部和廣電總局三部門聯(lián)合發(fā)布了《網(wǎng)絡(luò)音視頻信息服務(wù)管理規(guī)定》，規(guī)定“AI換臉”視頻應(yīng)予以顯著標(biāo)識，不得利用其傳播虛假信息，并建立鑒別和辟謠機制。
技術(shù)本無罪，關(guān)鍵看發(fā)明創(chuàng)造它的人如何利用。“人工智能”這艘航船究竟是駛向光明的海岸還是撞向險灘暗礁，全靠人來“掌舵”。相信有了配套的法律規(guī)范和保護(hù)措施，AI技術(shù)能在各領(lǐng)域的人機合作中發(fā)揮無窮的力量，創(chuàng)造出更多有趣有用的產(chǎn)品。
