一部部經(jīng)典紅色影視劇作品,融合了家國敘事和革命精神,歷經(jīng)百年傳承,為各個年代的中國觀眾留下難以忘懷的記憶。進入新時代,90后、00后年輕人對于主旋律題材的熱忱又被一再驗證,已成為當(dāng)今青年文化的一部分。

  帶有“紅色基因”的經(jīng)典影視作品,能為青年帶來怎樣的精神力量和成長養(yǎng)分?

  往昔歲月中,一部部經(jīng)典紅色電影、電視劇作品,融合了家國敘事和革命精神,為各個年代的中國觀眾留下難以忘懷、不可替代的銀幕記憶。紅色基因和革命薪火,經(jīng)歷百年傳承,透過銀幕和熒屏的光影呈現(xiàn),愈發(fā)強烈地吸引和感召今天的中國青年。

  革命戰(zhàn)爭年代中舍生忘死、無堅不摧的精神,是經(jīng)典紅色電影的核心價值力量。帶有紅色基因的影視劇,發(fā)展至今,則演變出更多新樣態(tài),以貼近當(dāng)下生活的敘事手法探討新時代人們對“歷史”和“家國”的新理解。

  講述紅色故事的影視作品開始“霸屏”,獲高口碑和高收視率,受到年輕觀眾的追捧和喜愛。在建黨百年的2021年,電視劇《覺醒年代》中“信仰”的感召,讓無數(shù)95后、00后觀眾感動落淚;7月1日上映的電影《1921》和《革命者》,將會讓青年觀眾重返建黨歷史現(xiàn)場,思考何為真正有意義的青春。

  過去大半個世紀(jì)里,“紅色基因”影視作品,影響過一代又一代青年的成長。在歲月的時間軸上,在潛移默化的影響下,這些影視作品始終都是青年成長的“光影養(yǎng)分”。

  戰(zhàn)時歲月,紅色電影吹響斗爭的進軍號角

  回望最早的紅色影視作品,當(dāng)追溯到抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的歲月。

  在無數(shù)革命先烈拋頭顱灑熱血的年代,電影作品傳播了中華民族的革命精神,展示了中國共產(chǎn)黨的輝煌歷程,是中華民族革命精神最直接的投射。

  1935年5月24日,電影《風(fēng)云兒女》在上海金城大戲院(今天的黃浦劇場)首映。也正是因為這部電影,觀眾第一次聽到了雄壯激昂的《義勇軍進行曲》。

  許幸之導(dǎo)演的《風(fēng)云兒女》講述了東北流亡詩人辛白華在抗戰(zhàn)期間,因為摯友梁質(zhì)夫的犧牲,從只顧享樂到投入抗戰(zhàn)的故事。影片中由田漢作詞、聶耳作曲的主題歌《義勇軍進行曲》,在民族“生存與毀滅”的危急關(guān)頭唱出了時代的主旋律,吹響了抗戰(zhàn)時代的進軍號角。

  導(dǎo)演許幸之曾經(jīng)回憶,他接手《風(fēng)云兒女》的拍攝之時,電影文學(xué)劇本中有關(guān)主題歌《義勇軍進行曲》和插曲《鐵蹄下的歌女》的歌詞部分,其實都是空白的。后來,去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志,輾轉(zhuǎn)帶來了由田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞——這就是《義勇軍進行曲》的原始手稿。

  隨著《風(fēng)云兒女》在各個影院的播映,《義勇軍進行曲》在觀眾中引起了強烈、巨大的反響,成為流行極廣的抗戰(zhàn)歌曲。

  抗戰(zhàn)期間,抗日救亡是紅色影視的經(jīng)典主題之一,在此期間涌現(xiàn)了《延安與八路軍》《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》等影片。

  新中國成立后,紅色電影觀照歷史和現(xiàn)實

  在新中國成立初期,至上世紀(jì)60年代,表達(dá)新中國、新社會、新生活的理想,成為了這一階段影視劇的共同主題。這一時期的許多電影取材于歷史和現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作,故事內(nèi)容和美學(xué)形態(tài)與中國革命歷史進程息息相關(guān),從而實現(xiàn)對歷史和現(xiàn)實的社會主義敘述。

  《烈火中永生》《革命家庭》《永不消逝的電波》等影片傳達(dá)出對革命先烈的敬仰;《林海雪原》《地道戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《紅日》《英雄兒女》等革命戰(zhàn)爭題材影片,展現(xiàn)了中國革命波瀾壯闊的歷史長卷。

  1951年上映的《白毛女》,根據(jù)1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇改編,講述佃戶楊白勞之女喜兒反抗地主黃世仁迫害而逃入深山,因殘酷的環(huán)境和悲慘的生活而致使頭發(fā)變白,經(jīng)革命軍隊的解救重獲新生的故事。當(dāng)時年僅22歲的田華扮演喜兒。影片在全國上映后,盛況空前,郭蘭英演唱的《北風(fēng)吹》《扎紅頭繩》傳唱至今。

  1965年上映的電影《烈火中永生》,改編自小說《紅巖》,在新中國成立前夕的重慶,江姐在丈夫被敵人殺害后,去華鎣山區(qū)參加農(nóng)村武裝斗爭,由于甫志高的出賣,她和許云峰被捕,他們在獄中保守黨組織秘密,同敵人展開頑強斗爭的故事。

  革命戰(zhàn)爭年代中舍生忘死、無堅不摧的精神,成為了該時期紅色電影的核心價值力量,給幾代中國觀眾留下難以忘懷、不可替代的銀幕記憶。

  “冬天來了,春天還會遠(yuǎn)嗎?”1959年上映的電影《青春之歌》,是北京電影制片廠在國慶10周年推出的影片。《青春之歌》根據(jù)楊沫創(chuàng)作的新中國文學(xué)史上第一部正面描寫學(xué)生運動的同名長篇小說改編,講述大戶人家之女林道靜自“九·一八”至“一二·九”這一歷史背景下的覺醒與成長并投身革命的故事。

  該時期,還有一部反響極為熱烈的影片,是新中國成立后第一部反映中國共產(chǎn)黨在隱蔽戰(zhàn)線上的英雄人物事跡的電影——《永不消逝的電波》。

  1958年,李克農(nóng)向八一電影制片廠建議,以他的老戰(zhàn)友李白為原型拍攝一部作品,于是誕生了同年拍攝、上映的電影《永不消逝的電波》。影片以上海地下黨聯(lián)絡(luò)員李白烈士為原型,講述電報專家李俠在上海從事地下工作、使用秘密電臺傳遞情報的故事。

  在《永不消逝的電波》中,主人公李俠的發(fā)報手法令人稱絕,甚至對手都稱贊他的電波像一汪清水。他性情溫和、篤定。為了革命,從容走向死亡。李俠和蘭芬從假扮夫妻完成任務(wù),到彼此傾慕、伉儷相守,愛情赤誠而堅韌。

  1974年,電影《創(chuàng)業(yè)》沖破了“文藝寒冬”的重重藩籬,展現(xiàn)了20世紀(jì)五六十年代中國石油工業(yè)初創(chuàng)時期的艱辛奮斗史。

  1975年出品的《海霞》則以女民兵英雄汪月霞的故事為原型,講述了出身艱苦的女民兵一步步成長并帶領(lǐng)大家粉碎國民黨陰謀的故事。

  改革開放后,紅色電視劇的興起與發(fā)展

  改革開放后,社會生產(chǎn)力的提升推動了文化事業(yè)的繁榮,這一時期的影視劇工作者也敏銳地關(guān)注著巨變中的中國現(xiàn)實,拍攝出大批反映改革實踐、謳歌時代精神的優(yōu)秀紅色影視劇作品。

  《巍巍昆侖》《開國大典》《西安事變》《百色起義》《血戰(zhàn)臺兒莊》等重大革命歷史題材影片也發(fā)展迅速,通過全景式展現(xiàn)歷史轉(zhuǎn)折點之上的關(guān)鍵事件與民族戰(zhàn)爭,再現(xiàn)激動人心的歷史嬗變和壯闊史詩,透視歷史中的民族靈魂。

  在這一階段,紅色電視劇也迎來了發(fā)展繁榮的時機。

  我國第一部電視劇,是1958年播出的《一口菜餅子》,全長只有20多分鐘,但播出后觀眾的反映卻很熱烈。受歷史條件所限,彼時的電視劇并未取得獨立的藝術(shù)地位和廣泛社會影響。

  1981年的《敵營十八年》,是新中國第一部電視連續(xù)劇,打開了電視劇的發(fā)展新格局。

  在發(fā)展過程中,紅色電視劇將鏡頭聚焦于新中國發(fā)展過程的改革與巨變,如根據(jù)老舍作品改編的《四世同堂》在抗戰(zhàn)勝利40周年時播出,以小人物的角度窺視大時代,講述了抗戰(zhàn)期間北平城小羊圈胡同中發(fā)生的劇變,展現(xiàn)了中華民族英勇不屈的精神縮影。

  而電視劇《新星》則以一個縣為背景,濃縮了1982年中國農(nóng)村大刀闊斧改革的社會生活,以深刻的主題和貼近民眾生活的呈現(xiàn),回答時代賦予的命題。

  1989年,由潘欣欣執(zhí)導(dǎo)的電視劇《平凡的世界》投入拍攝,并于1990年播出。劇集改編自榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎的路遙同名小說《平凡的世界》,以20世紀(jì)七八十年代的中國西北農(nóng)村為背景,聚焦孫少安和孫少平兩兄弟的復(fù)雜糾葛,全景呈現(xiàn)中國當(dāng)代現(xiàn)實生活,深刻展示普通人在大時代歷史進程中走過的曲折之路。

  導(dǎo)演潘欣欣曾回憶,為了制作好《平凡的世界》,自己專門到西安找到路遙,一塊兒在陜北體驗生活,采訪小說中的主要人物原型。路遙給潘欣欣講解自己所熟悉的故土與人民,回去之后,潘欣欣便把這些講給了詞作家張藜。張藜寫出了《平凡的世界》主題歌《就戀這把土》——“就是這一溜溜溝溝,就是這一道道坎坎,就是這一把把黃土,就是這一撮子禿山……”這首歌傳唱度頗高。

  《平凡的世界》在2015年再度被改編成電視劇,掀起收視熱潮,收獲年輕一代觀眾的廣泛好評。

  20世紀(jì)90年代,主旋律色彩日益濃厚

  20世紀(jì)90年代,隨著國家整體改革進程的深入,紅色影視劇的創(chuàng)作格局和走向也在發(fā)生變化,“主旋律”色彩日益濃厚,重大革命歷史、英雄模范人物和國家重大工程三大題材成為紅色“主旋律”影視劇的主要創(chuàng)作內(nèi)容。

  這一時期的經(jīng)典作品《大決戰(zhàn)》系列電影,是中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝的關(guān)于解放戰(zhàn)爭時期三大戰(zhàn)役的系列電影。

  1991 年紀(jì)念建黨 70 周年之際,《大決戰(zhàn)》系列《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》的拍攝完成,掀起了“主旋律”電影的第一個高潮,有人稱這一年為“重大革命歷史題材年”。《大決戰(zhàn)》系列第三部《平津戰(zhàn)役》于1992年上映。

  為了拍攝《大決戰(zhàn)》系列電影,八一電影制片廠準(zhǔn)備了5年。1989年5月,導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)寫出《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》劇本的第一稿后,3次去東北實地考察、選景,訪問了遼沈戰(zhàn)役的幸存者70余人,查看了大量歷史資料,僅采訪、座談的錄音磁帶就有上百盤。

  此后,《大進軍》三部曲、《大轉(zhuǎn)折》《七·七事變》《重慶談判》《紅河谷》《黃河絕戀》等紅色影片不斷涌現(xiàn)。

  以生動細(xì)膩的人物視角為表達(dá)主線的作品日益流行。《我的1919》以獨特的個人視角,在追溯個人的經(jīng)歷時回顧歷史。《毛澤東的故事》《周恩來》《鄧小平》等偉人傳記影片,《焦裕祿》《孔繁森》等英雄人物影片,則以平易近人的敘事角度,再現(xiàn)英雄模范人物的日常,貼近大眾生活。

  與此同時,主流意識形態(tài)電視劇在這一時期得到了迅速發(fā)展。《開國領(lǐng)袖毛澤東》等作品注重刻畫重要歷史人物;根據(jù)同名小說改編的電視劇《紅巖》描寫了在新中國成立前夕,共產(chǎn)黨員在獄中不畏嚴(yán)刑拷打,與國民黨反動分子英勇斗爭的故事;《和平年代》則以軍旅文化為背景,對改革開放條件下部隊建設(shè)、軍隊與地方關(guān)系等進行描摹,展現(xiàn)人民軍隊風(fēng)采,喚起觀眾的愛國情懷和集體凝聚意識。

  進入21世紀(jì)新篇章,技術(shù)和敘事手法升級

  進入21世紀(jì),紅色影視劇在市場化和產(chǎn)業(yè)化運營的探索之中不斷順應(yīng)時代,題材日益多元化。

  中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山指出,進入21世紀(jì)的第二個十年后,以移動互聯(lián)網(wǎng)為表征,人類歷史上史無前例的媒介迭代浪潮,不可避免地帶動了各個領(lǐng)域、各個層級、多維度、多層次的文化經(jīng)驗的更新和升級。作為我國影院觀眾中堅力量的18歲至29歲的青年群體,也就是廣大的“90后”“00后”,這一批在互聯(lián)網(wǎng)語境中成長起來的年輕人,正在不斷登上社會舞臺。

  “從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》到《流浪地球》《我和我的祖國》,90后、00后年輕人對于主旋律題材的熱忱已經(jīng)被一再驗證,已成為新生代青年文化的一部分。”孫佳山說。

  《湄公河行動》《建軍大業(yè)》《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》《中國機長》《我和我的祖國》等在互聯(lián)網(wǎng)上熱度極高的電影,采用了更先進的拍攝技術(shù),以及更貼近年輕觀眾精神需求的表達(dá)方式。它們以完整的敘事和張弛有度的節(jié)奏,用新潮而有力的語態(tài),向全世界講述了當(dāng)代中國故事,因而獲得了票房和口碑的雙認(rèn)可。

  講述紅色故事的電視劇,對青年觀眾群體的吸引力與日俱增。

  2007年播出的《恰同學(xué)少年》,以毛澤東在湖南第一師范的讀書生活為背景,講述了以毛澤東、楊開慧、蔡和森、向警予、陶毅等為代表的優(yōu)秀青年朝氣蓬勃的學(xué)習(xí)與生活故事。劇集緊扣“少年中國”,將革命歷史題材和年輕觀眾的審美情趣相結(jié)合,呈現(xiàn)出青春、理想與熱忱。

  劇集播出時,全國多地的年輕人在網(wǎng)絡(luò)上開辟了《恰同學(xué)少年》觀后論壇,到湖南第一師范參觀的游人大大增加。有網(wǎng)友評價:“我很慶幸在少年時期能通過這部劇,認(rèn)識了偉人之所以為偉人的原因。”

  軍事題材劇《士兵突擊》、諜戰(zhàn)劇《潛伏》、抗戰(zhàn)題材劇《亮劍》、年代劇《北平無戰(zhàn)事》、近代革命史詩劇《戰(zhàn)長沙》、現(xiàn)實題材的《人民的名義》、重大革命歷史劇《覺醒年代》等,都以更加貼近當(dāng)下生活的敘事手法,探討新時代人們對“歷史”和“家國”的新理解。

  曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的導(dǎo)演黃建新,在建黨百年的時間點執(zhí)導(dǎo)了電影《1921》。如果說《建黨偉業(yè)》更多是將人物描寫蘊含在歷史敘述中,那么《1921》則體現(xiàn)出更強的人物聚焦感,歷史細(xì)節(jié)中的情感表達(dá)更為突出。黃建新指出,《1921》跟“當(dāng)下”有著強烈的聯(lián)結(jié)。他希望通過這部黨史題材電影的創(chuàng)作,讓青年群體產(chǎn)生思考。“思考到底什么樣的青春是更有意義的,年輕人能夠為國家做點什么”。

  上海戲劇學(xué)院院長黃昌勇表示,近來這一類題材影視劇密集,對于年輕人而言是很有價值的,起到“回望”的作用。“進一步了解國家的近代史,知道我們是怎么走到今天的,知道歷史上這些偉人年輕時,跟我們同齡的時候,他們在做什么”。

  黃昌勇認(rèn)為,回望中華民族這一路走來的“苦難中的歷史”,能夠拉長每位觀眾的思想情感和思維的長度。

  全國政協(xié)委員、南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所所長賀云翱密切關(guān)注黨史題材的影視作品。他說:“創(chuàng)作者對歷史的感受越深刻,越細(xì)節(jié),作品就越有說服力和生命力,也越能贏得年輕人的喜愛。”

  (參考資料:尹鴻《從新中國電影、新時期電影到新時代電影——論新中國70年電影的歷史發(fā)展》;尹鴻、楊慧《時代碑銘與民族史詩——改革開放四十年的中國電視劇》;范志忠《百年中國影視的歷史影像》)

  中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 實習(xí)生 余冰玥