網(wǎng)絡(luò)劇:要“悅目”,更要“賞心”
2016-10-22 16:50:00 來源:光明網(wǎng)-《光明日報》
【現(xiàn)象級】
作者:張啟瑩 邵欣悅(西安交通大學(xué)新聞學(xué)院)
近些年來,國內(nèi)電視劇領(lǐng)域的發(fā)展可以用“風(fēng)起云涌”來形容。資本的大量涌入,市場的急劇擴(kuò)大,也讓具有新平臺優(yōu)勢的網(wǎng)絡(luò)劇迅速躥紅。有數(shù)據(jù)顯示,在去年高速增長的基礎(chǔ)上,2016年上半年各平臺的網(wǎng)絡(luò)劇播放量,又同比增長280%以上,發(fā)展速度可謂是日新月異。
只是,烈火烹油之際,問題也無處不在。數(shù)量上的迅速遞增,帶來了創(chuàng)作質(zhì)量的參差不齊。而時代對于精神文化產(chǎn)品不斷增長的需求,則對網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展和創(chuàng)作提出了“與時俱進(jìn)”的新要求。
有“顏值”的網(wǎng)絡(luò)劇不在少數(shù),有文化內(nèi)涵、價值引領(lǐng)的卻不多。光明圖片/視覺中國
網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展如火如荼,作品大量涌現(xiàn)。資料圖片
創(chuàng)作進(jìn)入“升級換擋”
一切產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,都會走過從勞動密集型的數(shù)量優(yōu)先到創(chuàng)意密集型的質(zhì)量為上的過程。網(wǎng)絡(luò)劇也不例外。如今,伴隨新媒體的迅速崛起、創(chuàng)作生產(chǎn)要素的聚集以及網(wǎng)民人數(shù)的增加等,網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正在邁入“升級換擋”的發(fā)展階段。
如果說《一個饅頭引發(fā)的血案》《春運(yùn)帝國》《屌絲男士》等作品因長度和完整度有限,內(nèi)容多無劇情銜接,更多可視為話題性短片或惡搞笑話集,那么近兩年的網(wǎng)絡(luò)劇,則實現(xiàn)了從非藝術(shù)形態(tài)到完整藝術(shù)形態(tài)的歷史性跨越。《匆匆那年》《盜墓筆記》《他來了,請閉眼》等一批故事完整、容量豐富的“現(xiàn)象級”作品競相涌現(xiàn),并在較短時間內(nèi)迅速贏得關(guān)注。而《盜墓筆記》《余罪》等多部網(wǎng)絡(luò)劇的播放量都在30億次左右,此前熱播的《老九門》更是突破了100億大關(guān),并實現(xiàn)了從互聯(lián)網(wǎng)到一線衛(wèi)視的“逆襲”,開啟網(wǎng)絡(luò)劇反哺電視媒體的先河。
同時,隨著市場逐漸火熱,一些當(dāng)紅影視演員大量涌入了早期充斥著無經(jīng)驗的“草根群眾”和“表演素人”的網(wǎng)絡(luò)劇之中,霍建華主演的《他來了,請閉眼》和張翰主演的《十宗罪》即是其例。自帶明星光環(huán)和表演實力的演員,逐漸代替了演技青澀的“路人甲”。“正規(guī)軍”的加盟,既使得網(wǎng)絡(luò)劇賺取了較高人氣,也帶動了藝術(shù)質(zhì)量的提升。前段時間大熱的網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》就是典型的例子,主演張一山的精彩表演被網(wǎng)友譽(yù)為“一個人撐起了整部戲”。
從普通網(wǎng)民的山寨模仿,到視頻門戶的小成本自制劇,從手工作坊式制作到專業(yè)化生產(chǎn),再到規(guī)模化運(yùn)作,與之伴隨的是專業(yè)導(dǎo)演、演員、編劇等各職業(yè)要素的全面聚合,共同提高了網(wǎng)絡(luò)劇制作的專業(yè)化程度。尤其是2014年以來,各大視頻網(wǎng)站紛紛花重金投入網(wǎng)絡(luò)劇制作,不少實力雄厚的影視公司和電視臺也相繼宣布加入,此前屢屢被詬病的劇情乏力、制作粗糙、漏洞百出等問題得以明顯改觀,網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作終于走出了“毛坯”階段,具備了出精品的意識和條件。
“悖論交織”的文化特征
整體上看,當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出豐富又單調(diào)、建構(gòu)又解構(gòu)、表現(xiàn)又遮蔽等“悖論交織”的文化特點(diǎn)。在題材上,網(wǎng)絡(luò)劇的類型正日益豐富而多元化。互聯(lián)網(wǎng)平臺的低門檻使得網(wǎng)絡(luò)劇具有得天獨(dú)厚的選擇優(yōu)勢,除經(jīng)典的言情、都市、革命題材之外,傳統(tǒng)電視劇中有所受限的警匪、驚悚甚至禁忌之愛等邊緣題材都有一定數(shù)量的呈現(xiàn)。然而,在迎合互聯(lián)網(wǎng)年輕群體多樣化需求的同時,網(wǎng)絡(luò)劇不可避免地呈現(xiàn)出同質(zhì)化問題。要么是在逐利原則的主導(dǎo)下,一部走紅,多部扎堆,大有不“玩壞”不罷休的態(tài)勢;要么熱衷于炒“CP”(英文character pairing縮寫,意為人物配對關(guān)系),無論什么劇都能拍成“換湯不換藥”的高顏值愛情片,難顯辨識度。
在現(xiàn)實題材的呈現(xiàn)上,網(wǎng)絡(luò)劇也是“一半海水,一半火焰”。出于迎合年輕觀眾、拉近觀劇心理的需要,現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)劇在數(shù)量上占據(jù)著半壁江山,其關(guān)注視野幾乎深入到生活的每一處。這當(dāng)然是好事,但一定程度的監(jiān)管缺位以及審美距離的缺乏,卻導(dǎo)致部分作品過度迎合觀眾,格調(diào)不高、低俗化問題突出。例如《暗黑者》《心理罪》《靈魂擺渡》等懸疑靈異題材就存在著渲染迷信等傾向,一些劇作更習(xí)慣打政策擦邊球,以露骨對白和媚俗橋段,突出色情暴力,對青少年觀劇主體造成不良影響。
網(wǎng)絡(luò)劇先天具有對草根群體喜怒哀樂的親近性,所關(guān)注的大多是生活中的平凡個體或是邊緣群體,尤其熱衷于“屌絲”逆襲的故事。如《老男孩》中因參加選秀而圓夢舞臺的肖大寶和王小帥,《余罪》中因機(jī)緣巧合而成為臥底英雄的余罪。這些主角普遍處于傳統(tǒng)意義上的“邊緣地帶”,多少有些狡黠、痞氣或游走法律邊緣的“不完美”。然而網(wǎng)絡(luò)劇在著力建構(gòu)平民偶像的同時,卻流露出塑造“邊緣人物”的刻意。這類“不完美”角色相較于“高大全”人物雖然更加真實,但關(guān)注視角的狹隘和自我設(shè)限,也限制了網(wǎng)絡(luò)劇走向更大舞臺和更高藝術(shù)境界的可能。
歸根結(jié)底,發(fā)端于網(wǎng)民自娛自樂的網(wǎng)絡(luò)劇,還是“娛樂有余”而“內(nèi)涵不足”。“娛樂化”可以說是網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的“集體無意識”,相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)劇往往徒有熱鬧而內(nèi)涵空洞,即便是講述草根逆襲的勵志故事,也往往將“白日夢”表現(xiàn)得過于膚淺粗暴甚至虛假滑稽。諸如《萬萬沒想到》《屌絲男士》等網(wǎng)絡(luò)劇,基本上可歸之為“惡搞段子集”;《太子妃升職記》等劇情“雷點(diǎn)”滿屏,卻鮮有能引人思考的價值內(nèi)涵;《盜墓筆記》等作品也頂多停留于滿足觀眾獵奇心理的層次,對追尋生命意義和理想信念等價值觀主題挖掘甚少。
價值引領(lǐng)是必然需求
面對當(dāng)下市場大發(fā)展的良好勢頭和存在的一系列問題,從業(yè)者更應(yīng)當(dāng)意識到,網(wǎng)絡(luò)劇正處于從量變到質(zhì)變的關(guān)鍵時期。能否進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)容建設(shè),厚植文化內(nèi)涵,關(guān)系到國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇乃至電視劇領(lǐng)域是否能迎來更大的機(jī)遇。
應(yīng)該說,堅持內(nèi)容為王、品質(zhì)取勝是推動網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的必然要求。作為新興產(chǎn)業(yè),網(wǎng)絡(luò)劇與成熟的電視劇行業(yè)相比,更易被大眾所包容。但隨著觀眾審美品位的提升和選擇性的增多,網(wǎng)絡(luò)劇勢必要摒棄粗制濫造和過度營銷的老套路,把內(nèi)容品質(zhì)放在第一位。唯有自覺提高原創(chuàng)力和創(chuàng)作質(zhì)量,憑借扎實的故事情節(jié)和人物塑造,方能贏得關(guān)注和口碑。而一些超級網(wǎng)絡(luò)劇雖點(diǎn)擊量巨大,觀眾評價卻慘不忍睹,透支信譽(yù)的同時也耗盡了“IP”的含金量,這對眾多依賴“IP”效應(yīng)而忽略質(zhì)量打磨的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者,將是極大的警醒。
融入價值內(nèi)涵、文化引領(lǐng)是提升網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量的應(yīng)然需要。文藝的本質(zhì)功能在于文化的承載、價值的引領(lǐng)和精神的蘊(yùn)涵。作為傳播大眾文化的載體,網(wǎng)絡(luò)劇在引領(lǐng)青少年文化品位、價值追求和審美趣味等方面,責(zé)無旁貸。有品位有追求的網(wǎng)絡(luò)劇,更不能僅僅充當(dāng)年輕人放松娛樂、宣泄壓力的出口,而應(yīng)堅守自身的文化擔(dān)當(dāng),自覺摒棄庸俗、低俗、媚俗內(nèi)容,積極表現(xiàn)主流價值觀、弘揚(yáng)社會真善美,以有筋骨有道德有溫度的文化品相,引領(lǐng)青年受眾的欣賞口味,以此實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇文化品位的真正提振。
《光明日報》( 2016年10月22日 09版)
編輯:吳海波
關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)劇;視頻門戶;平民偶像;審美距離;ip
從《盜墓筆記》到《太子妃升職記》再到最近的《最好的我們》和《余罪》,網(wǎng)絡(luò)劇越來越受到大家的關(guān)注,越來越多的演員也通過網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)入大家的視線。此后,于2015年參演了電視劇《青丘狐傳說》,并于今年主演了劇版《致青春》,飾演了女一號鄭微。
2016-09-12 15:29:00
張?zhí)鞇凵钜箷衩朗潮秤盎鹄?細(xì)數(shù)憑網(wǎng)劇走紅的明星,近日,張?zhí)鞇墼谖⒉┥蠒癯鲆粡執(zhí)﹪朗车恼掌让朗掣矍虻膮s是照片中張?zhí)鞇廴腔鸬纳聿模芯W(wǎng)友戲稱“第一眼就看到了翹臀”。2014年,陳瑤主演民國玄幻網(wǎng)絡(luò)劇《無心法師》,憑借既有蘿莉外表又有內(nèi)心滄桑感的反派岳綺羅一角嶄露頭角。
2016-07-27 14:28:00
許多網(wǎng)絡(luò)劇專注于經(jīng)營粉絲數(shù)量、擴(kuò)展傳播渠道、開發(fā)衍生產(chǎn)品,而不以打造精品內(nèi)容為主要目標(biāo),因此創(chuàng)作出的作品缺乏長久的藝術(shù)生命,甚至部分作品導(dǎo)向出現(xiàn)嚴(yán)重偏差。為了解決這一問題,龔禹霖建議,要盡快建立關(guān)于網(wǎng)絡(luò)劇的科學(xué)有效的評價體系。
2016-07-22 14:19:00
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