從忻鈺坤的《心迷宮》到周子陽(yáng)的《老獸》,從畢贛的《路邊野餐》到張大磊的《八月》,近年來(lái),在紛繁復(fù)雜的電影市場(chǎng)中,有一批青年導(dǎo)演群體,憑借自身對(duì)電影的理解,進(jìn)行了多樣化的嘗試。從作者電影到類型電影,他們不斷探索電影創(chuàng)作的多種可能。
在剛剛結(jié)束的金雞百花電影節(jié)上,針對(duì)這一群體,電影人在廣東佛山展開(kāi)對(duì)話,探討青年導(dǎo)演的發(fā)展。
在導(dǎo)演鄭大圣看來(lái),這是一批非常注重表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演群體,他們的作品也更多地呈現(xiàn)出作者電影的特點(diǎn)。
20世紀(jì)50年代前后,法國(guó)的一些主張作者電影的人認(rèn)為,電影作為一門(mén)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言,應(yīng)高度肯定個(gè)性,自由表達(dá)導(dǎo)演的思想和情感。
“現(xiàn)如今的這批青年導(dǎo)演在尋求個(gè)人表達(dá)上,比第五代、第六代導(dǎo)演走得更遠(yuǎn)。”鄭大圣說(shuō)。例如,導(dǎo)演畢贛的新作《地球最后的夜晚》中長(zhǎng)達(dá)1個(gè)小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭,就是頗具膽量和突破性的嘗試。
近年來(lái),作者電影使得這些青年導(dǎo)演不斷獲得國(guó)內(nèi)外眾多電影節(jié)的青睞,并在各大獎(jiǎng)項(xiàng)上屢有提名和斬獲。
然而,隨著越來(lái)越多風(fēng)格化作品的亮相,很多青年導(dǎo)演開(kāi)始偏執(zhí)于在影片中樹(shù)立起實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)造性的特色,“他們急于在影片中建立強(qiáng)烈的形式感,拓寬藝術(shù)電影的邊界,卻往往忽略了電影的故事、情節(jié)、人物等諸多基本元素。”曾創(chuàng)作過(guò)《我愛(ài)我家》《泰囧》等作品的編劇束煥說(shuō)。
這種偏執(zhí)也會(huì)讓電影面臨著創(chuàng)作與發(fā)行之間不可調(diào)和的矛盾,過(guò)度的自我保護(hù)使得青年導(dǎo)演和投資人相對(duì)立,為影片的誕生帶來(lái)更大的困難。
針對(duì)這一現(xiàn)象,參與對(duì)話的電影人認(rèn)為,從類型電影出發(fā),建立起與觀眾之間的溝通,這或許是可供青年導(dǎo)演選擇的另一條道路。
類型電影是好萊塢發(fā)明的一種電影創(chuàng)作方法,主要包括喜劇片、愛(ài)情片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片等。
導(dǎo)演唐高鵬說(shuō),類型電影對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)更為熟悉,接受度也更高,容易建立起與觀眾的共情。“抓住了類型,就能抓住市場(chǎng)。”
在束煥看來(lái),經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展,類型片評(píng)價(jià)體系已經(jīng)非常成熟,“青年導(dǎo)演的處女作選擇拍攝有客觀評(píng)價(jià)體系的電影,幫助會(huì)更大。”它可以使青年導(dǎo)演更好地認(rèn)識(shí)到電影的劇本、結(jié)構(gòu)、對(duì)話、人物等方面的優(yōu)缺點(diǎn),也有利于導(dǎo)演在未來(lái)的作品中更好地規(guī)避問(wèn)題。
事實(shí)上,“嘗試不同類型電影的勾兌和混合,是目前電影作品發(fā)展的新趨勢(shì)。”鄭大圣說(shuō),“很多導(dǎo)演都在盡力找到類型電影與作者表達(dá)之間的平衡,尋求規(guī)定動(dòng)作與自選動(dòng)作更好的結(jié)合。”
目前涌現(xiàn)出的成功的青年導(dǎo)演作品,多數(shù)也是從類型片的角度出發(fā),在尋求與觀眾共鳴的基礎(chǔ)上,融入自己的理念。《老獸》是現(xiàn)實(shí)主義題材,《八月》是生活化的表述,《心迷宮》則是在懸疑片類型下對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀操縱。
“青年導(dǎo)演展現(xiàn)出對(duì)電影新的認(rèn)知視角和表達(dá)方式有利于開(kāi)拓電影的邊疆,他們應(yīng)該具有一種開(kāi)放和謙遜的態(tài)度,這對(duì)青年導(dǎo)演和電影的發(fā)展都更有益。”唐高鵬說(shuō)。(新華社記者 王鵬、鄧瑞璇)